Интересная радиопередача!
"www.svobodanews.ru/content/transcript/24465221....
Год Диккенса. Передача к 200-летию писателя
Марина Ефимова
Опубликовано 26.01.2012 22:00
Ирина Лагунина: Начинается международный год Диккенса. 7 февраля мир будет праздновать 200-летие со дня рождения писателя. За 6 месяцев 1842 года этот британский гений наблюдательности углядел и описал в "Американских записках" всё характерное в стране, которая его восхитила, возмутила и насмешила. Он описал Бродвей, как Гоголь - Невский проспект. Он окрестил заключенных американских тюрем в их полосатой форме - "вылинявшими тиграми". Он восхитился школой для слепых и текстильными фабриками Новой Англии. Он был, кажется, единственным классиком, которого американские газеты окрестили "слишком материалистичным и жадным до денег". И Диккенс отплатил им своей единственной сатирой - романом "Мартин Чазлвит". Лишь через 25 лет, сразу после Гражданской войны, он приехал в Америку снова - мириться. Диккенс в Америке. Рассказывает Марина Ефимова.
"Мы – в дилижансе где-то между Луисвиллем и Цинцинатти. Все разговоры между пассажирами начинаются, кончаются и практически состоят из одной фразы – «Да, сэр» (Yes Sir), произнесенной с разнообразными интонациями.
Час пополудни – время ланча. Мы останавливаемся у маленькой гостиницы. На крыльце в кресле качалке – худой человек в рыжей шляпе. К нему обращается пассажир в соломенной шляпе:
Соломенная шляпа: - Полагаю, это судья Джефферсон?
Рыжая шляпа (качаясь и произнося слова очень медленно): - Yes, Sir.
Соломенная шляпа: - Неплохая погода сегодня, судья.
Рыжая шляпа (согласно): - Yes, Sir.
Соломенная шляпа (заверительно): - Yes, Sir!
Обе шляпы (глядя вдоль улицы, философски): - Yes, Sir…
Снова пауза, и они взглядывают друг на друга еще серьезней, чем прежде".
Марина Ефимова: Это – мимолетная запись Чарльза Диккенса в его «Американских записках». Не узнаем ли мы в этом разговоре, подслушанном чутким ухом стилиста персонажей Фолкнера или диалоги из фильма «Фарго»?..
Диккенс приехал в Америку в канун 1842 года, ответив, наконец, на давнишнее приглашение самого знаменитого тогда американского писателя – Вашингтона Ирвинга – автора «Рипа Ван Винкля», «Спящей долины» и сатирической «Ни-кербокеровской истории Нью-Йорка». К 1842 году сам Диккенс был уже классиком, автором пяти знаменитых книг, включая «Записки Пиквикского Клуба», «Давида Копперфильда» и «Николаса Никельби». И Америка читала его запоем. Вскоре по прибытии он писал своему другу Джону Форстеру:
«Не было на Земле императора, которого встречали бы такие толпы, как меня в Бостоне, Нью-Йорке и в Филадельфии. Балы, обеды, депутации... Если я еду в экипаже, толпа провожает меня домой. Если я иду в театр, зал встаёт, как один человек. Мог ты себе это вообразить? Я – нет».
Марина Ефимова: Диккенс, действительно, не был готов к такой популярности. Он приехал в Америку не за славой. Он был недоволен старой Британской империей и давно мечтал познакомиться с новым социальным и экономическим экспериментом – с Соединенными Штатами Америки. Но ждало его разочарование, о котором – специалист по творчеству Диккенса профессор Джон Джордан:
Джон Джордан: Диккенс ожидал увидеть то, что он называл «республикой своей мечты». Он (возможно подсознательно) представлял себе американскую демократию демократией интеллигенции, в то время как она оказалась именно тем, что и обещала – воплощением мнений и вкусов большинства. А это было неминуемо связано с вульгарностью манер, языка и обычаев, которые и смешили, и раздражали Диккенса. Особенно донимала его манера класть ноги на стол и привычка жевать табак и сплёвывать жвачку куда придется.
Марина Ефимова: «Дебаты в Конгрессе, - писал Диккенс, - ведутся с неизменным взаимоуважением (в отличие от нашего Парламента), но если иностранцу случится побывать в кулуарах Каптолия, советую ему не смотреть на пол».
Однако, прежде всего, еще до всех выводов, до обоснования и даже до осознания своих разочарований, Диккенс в Америке подглядывал и подслушивал... например, в поезде, идущем по Массачусетсу:
«У кондуктора форменной одежды не было. Он то расхаживал по проходу, то стоял, прислонясь к стенке (руки в карманах), разглядывал пассажиров и заговаривал с ними, когда ему приходила охота. «Небось, в Англии так быстро не ездят, - сказал он, распознав во мне англичанина и присев рядом. «Ездят», - ответил я. «Да? - сказал он, явно не поверив, и добавил: «Вообще-то янки считаются людьми, которые впереди всех». – «Да», - согласился я. «Да, - повторил он. – Небось, едете в город N?» - «Нет», - сказал я. «Да? – сказал он, - Ну, и напрасно. Местоположение прекрасное – железнодорожный узел». Затем пошли расспросы о моем маршруте, и тут же выяснилось, что места, куда я еду, неинтересны, опасны и труднодоступны, а всё, что стоит посмотреть, находится в совершенно других местах».
Марина Ефимова: Любопытно, что, приехав в Америку через 130 лет после Диккенса, мы, советские эмигранты, часто удивлялись тем же вещам. Он пишет, например: «Мимо нас проносились мили и мили девственного леса, в который нельзя и помыслить войти, так он забит поваленными деревьями на разных степенях разложения». И до сих пор так. Еще одно (особенно удивительное через 130 лет) ощущение – новизны страны. Читаем у Диккенса: «Домики Новой Англии – такие белые, такие новые, что, кажется, стоит мне проехать, как их разберут и упакуют в коробку».
Джон Джордан: Диккенса многое и восхитило в Америке. Фабрики, дома для бедных, даже провинциальные тюрьмы (кстати, он прозвал заключенных в их полосатой форме «вылинявшими тиграми»)... но особенно - текстильные фабрики Массачусетса. Он был поражен тем, что девушки-ткачихи веселы и привлекательны, тепло и мило одеты – «даже не без кокетства». «Не видел ни одного лица, - писал он, - которое хотелось бы пожалеть». Его удивил уют пансионов для ткачих, обилие библиотек и бесплатных лекций. Он знал фабрики Северной Англии. И сравнение было не в пользу Англии.
Марина Ефимова: Но, конечно, Диккенс и тут подглядел смешные детали. Он заметил, например, почти полное отсутствие веселых развлечений в Америке. «Все развлечения дам: лекции и церковные проповеди», - пишет он в «Записках». И позже – в романе «Мартин Чазлвит»:
«Ходили на лекцию, миссис Брик? – спросил Боуэн и подмигнул мне. «Йес, сэр». – «Какая была тема?» - «Какой день недели вы имеете в виду? – спросила дама с чуть заметным выражением интеллектуального превосходства. – По средам у нас – «Философия души». – «О?! А по понедельникам?» - «Философия преступности». – «И по пятницам?» - «Философия растительности». – «Вы забыли четверг, моя дорогая, - воскликнула другая дама, - философии правительства!» - «Нет, это – по вторникам, - холодно перебила первая дама. – А по четвергам – философия материи».
Марина Ефимова: В «Американских записках» Диккенс пишет: «Проповедей еще больше, чем лекций. Религия для американцев – замена выпивки, способ вырваться из рутины. Не удивительно, что те священники, которые приправляют свои проповеди перцем, имеют самый большой успех. Тот, кто ставит самые трудные препоны на пути к Небесам, кто безжалостно выдирает с корнем все цветы, украшающие обходные пути, тот и есть истинно верующий».
Джон Джордан: Диккенс попал в пуританское общество. Он ожидал найти в Америке свободу духа, а нашел диктат религии. Правда, все религии были разрешены и процветали, но пуританский дух преобладал. В Америке Диккенс осознал, что он – гораздо больше англичанин, чем он думал... что он предпочитает английское общество, английский юмор, английские развлечения, английскую еду и английские манеры.
Марина Ефимова: «В Бостонском отеле перед обедом на стол ставят, Бог знает почему, миску с клюквой, - пишет Диккенс. – А завтрак не обходится без огромного деформированного бифштекса, плавающего в масле и обсыпанного самым чёрным в мире перцем. Правда, невероятно вкусны устрицы на пару. Во всех домах, самых простых и самых изысканных, их подают к обеду в такой огромной миске, что в ней можно утопить человека».
Во время пребывания Диккенса в Нью-Йорке возникло первое подозрение, что он не одобрит американское рабство. Это уже вызвало охлаждение к нему Юга. А на Севере дело окончательно испортило его выступление в Хартфорде:
«Ехали туда на речном пароходике с двигателем, по выражению мистера Диккенса, «мощностью в пол-ослиных силы». Там на выступлении он говорил о необходимости соблюдения законов об авторских правах и привел печальный пример смерти сэра Вальтера Скотта. Тема авторского права страшно непопулярна, и газеты начали кампанию против мистера Диккенса, которая позже стала агрессивной и даже злокозненной».
Марина Ефимова: Это – отрывок из воспоминаний тогдашнего секретаря Диккенса, американца Джорджа Путнама. А вот что добавляет профессор Джордан:
Джон Джордан: Одной из целей приезда Диккенса в Америку была агитация за соблюдение европейских законов о копирайте. Международных законов еще не было – их приняли в 1891 г., – а пока в Америке массовыми тиражами издавали европейских писателей, не платя им гонораров. Больше всего в этом пиратстве была заинтересована именно пресса, поскольку журналы и газеты заполняли свои страницы бесплатными текстами популярных английских книг и тем увеличивали тиражи. Поэтому пресса так злобно и накинулась на Диккенса, обвиняя его в эгоизме, материалистичности и жадности.
Марина Ефимова: Взаимно. Одна из самых разоблачительных сцен в романе Диккенса «Мартин Чазлвит» - послеобеденный разговор американцев в придорожной гостинице:
«Беседа, правду сказать, была небогата темами, и почти все их можно свести к одному слову – ДОЛЛАРЫ. Все заботы собеседников, их надежды, удовольствия, привязанности, добродетели и ассоциации переводились и пересчитывались на доллары. Какой бы ингредиент не бросался в чугунный котел их беседы, они тут же делали из него густую долларовую похлебку. Люди взвешивались и мерялись долларами. Сама жизнь оценивалась, строилась и разрушалась долларами».
Марина Ефимова: «В Америке у меня остались самые дорогие, близкие и щедрые друзья, – писал Диккенс в заключительной главе «Записок» (имея в виду Вашингтона Ирвинга и его круг). – По моим наблюдениям, американцы по натуре своей – искренние, смелые, сердечные и гостеприимные люди. Но есть одно пятно на их общенациональном сознании – непреодолимое влечение к хитрой сделке». И дальше:
«Сто раз в Америке я вел такой диалог: «Почему, - спрашивал я, - мистера ИКС не лишают его богатств и принимают в хорошем обществе? Он был пойман на вранье?» - «Yes, Sir». – «Он сидел в тюрьме за финансовые преступления?» - «Yes, Sir». – «Он был обесчещен за разбазаривание чужих денег?» - «Yes, Sir». – «Тогда в чем его достоинства?» - «Понимаете, сэр, он очень толковый человек» (He is so smart!)».
Марина Ефимова: «Американцам, - писал Диккенс в «Записках», - надо бы чуть меньше любить реальность и чуть больше – идеалы». Профессор Джордан, как вы относитесь к этим наблюдениям и обобщениям Диккенса?
Джон Джордан: Диккенс воспринял американцев как нацию предпринимателей... может быть, потому, что больше всего времени он провел в Новой Англии, среди «коннектикутских янки», чья предприимчивость и деловой гений юмористически описаны и доДиккенса (Вашингтоном Ирвингом), и после него – Марком Твеном. Эти черты в американцах можно найти и сейчас, но я с недоверием отношусь к самому определению - «национальный характер». А вот второеобобщение Диккенса я принимаю: он писал, что беспардонность американской прессы может привести к тому, что порядочные люди перестанут участвовать в политической жизни страны. Что мы сейчас и наблюдаем. Было и другое точное его замечание – о суперпатриотизме многих американцев. Они не воспринимали мнение иностранца об Америке, если это не был сплошной восторг и полное приятие. Когда «Американские записки» вышли в свет, они были встречены у нас презрением. А журнальный вариант романа «Холодный дом» вышел в Америке только в газете Фредерика Дугласа – известного борца с рабством.
Марина Ефимова: Диккенс выбрал действенный способ показать своим читателям американское рабство: две страницы его «Записок» заполнены объявлениями из газет о беглых рабах. Например: «Имя – Майра, 12-ти лет отроду. Примета – железный ошейник»... или: «Сбежала негритянка с двумя детьми. Примета – клеймо на щеке, но не чёткое – я пытался выжечь букву «М». Есть в «Записках» и обобщения:
"Сторонников рабства в Америке я бы разделил на три категории: первые – те, кто пользуются выгодами рабства, но понимают его пугающую природу и наказание, которое падет на их повинные головы. Вторые – те, кто яростно защищает свое право на рабство, и будут защищать его до неизбежно кровавого конца. «Свобода» для них – это и свобода быть бесчеловечными. Они с готовностью вовлекут Америку в любую войну на защиту рабства, включая гражданскую. Третья категория – масса белых южан, в которых наличие рабов поддерживает гордое сознание, что есть кто-то ниже их. Они тоже пойдут воевать за рабство".
Марина Ефимова: Гражданская война в Америке началась ровно через 20 лет после визита Диккенса. И сразу после ее окончания он, уже больной, приехал в Америку второй раз. И произнес речь на огромном приёме в Нью-Йорке:
«Я потрясен переменами, которые вижу на каждом шагу: не только освоением гигантских пространств, не только расцветом и ростом городов, но и переменами нравственными. Я тронут всем, что увидел: приветливостью, добродушием, гостеприимством и деликатностью американцев. И я буду неустанно это повторять – не из чувства благодарности, но как акт справедливости и дело чести».
Марина Ефимова: Он и, действительно, был поражен тем, как страна достойно опомнилась после кровавого ужаса Гражданской войны, как вчерашние враги быстро забыли свою вражду, как поскромнели, как научились смотреть на себя со стороны. Визит Диккенса 1968 года был последним. Через два года он умер. И остался в Америке вечно любимым. Один из его поклонников – современный писатель Джон Ирвинг:
Джон Ирвинг: Диккенс не облегчает читателю дело чтения. У него длинные пассажи, он слишком повествователен, он сентиментален – даже для подростков. Но детали!.. Но язык!.. Но мудрость!.. И мастерство: первая фраза написана так, что хочется прочесть вторую, первая глава – так, что хочется узнать, что в следующей. Я прочел все вещи Диккенса, кроме одного романа – «Наш общий друг». Он ждет того дня, когда я сам не смогу больше писать, или, когда мне объявят, что у меня смертельная болезнь. И тогда меня будет ждать чтение, по крайней мере, одной книги, про которую я точно знаю, что она замечательная».
Марина Ефимова: Я думаю, что безумный темп и стресс американской жизни делает книги Диккенса здесь почти целебными: они восхитительно неторопливы, в них даже зло имеет свою смешную сторону, в них бедность уютна, несчастья преодолимы и каждая маленькая жизнь – бесценна."
И о том, как отмечают юбилей Диккенса в Англии
))
"Как отмечают юбилей
Лиза Биргер www.kommersant.ru/doc/1862881
7 февраля
С утра принц Чарльз с супругой посетят дом-музей Диккенса в Лондоне, где для них испекут праздничный пирог, и Джиллиан Андерсон почитает из Диккенса вслух. После их визита музей откроется ровно в полдень, первых двухсот посетителей угостят капкейками. Вечером состоится праздничная церемония в Вестминстерском аббатстве, на которой опять же обещают присутствовать принц с принцессой, здесь уже читать отрывки из Диккенса будут актер Рейф Файнс, автор последней биографии писателя Клэр Томалин и прямой потомок писателя Марк Диккенс. В этот же день британский совет устраивает 24-часовой марафон диккенсовских чтений от Албании до Зимбабве, в мэрии Лондона будет проведен благотворительный ужин, а редакция Penguin Classics объявит результаты всенародных выборов любимого диккенсовского персонажа.
"Чарльз Диккенс. Жизнь"
Клэр Томалин
Новая биография писателя. Вообще биографиями Диккенс не обделен, но практически во всех выглядит этаким весельчаком с кудрями, как у Дэвида Копперфилда, любителем долгих прогулок и публичных чтений, автором скорее "Пиквикского клуба", чем "Холодного дома". Маститый литературный биограф Клэр Томалин в духе новейших английских биографий, да и всего юбилея, рассказывает (со всем уважением) совсем другую историю: человека, который всю жизнь карабкался из бедности, непрестанно курил, пил, был несчастлив в браке и нехорошо обращался с женщинами. Прощай, добрая старая Англия и ее веселый Диккенс-попрыгунчик, вот тебе истинное лицо величайшего из британских романистов. И хоть Диккенс и теряет бронзоватость, для Томалин он все так же остается величайшим. Тем временем более раннюю документальную книгу Томалин "Невидимая женщина" о романе Диккенса с актрисой Эллен Тернан готовится экранизировать для ВВС закончивший сниматься в "Больших надеждах" Рейф Файнс.
"Диккенс и Лондон"
Музей Лондона, до 10 июня
Масштабная выставка в Музее Лондона посвящена диккенсовскому Лондону. Все как положено: карты, фотографии, костюмы, предметы и воссозданный в звуках и проекциях Лондон двухсотлетней давности. Тут же проходит порядка десятка детских мастер-классов по Диккенсу и его романам.
"Мрачный Лондон Диккенса"
Dickens Dark London, приложение для iPad
Интерактивная прогулка по ночному Лондону, иллюстрированная графикой Дэвида Фолдвари. Все вместе как графический роман-карта: читатель бродит по интерактивной карте города, ему показывают очень черные картинки и читают вслух соответствующие отрывки из романов. В основе первого выпуска — "Очерки Боза", серия зарисовок о простых лондонцах, с которой началась литературная слава Диккенса и викторианская литературная документалистика. Первый выпуск можно скачать бесплатно, за каждый последующий придется уже выложить по полтора фунта.
"Диккенсовские прогулки с The Guardian"
www.guardian.co.uk/books/series/charles-dickens...
Прогуляться по диккенсовскому Лондону можно еще и на юбилейной странице сайта газеты The Guardian. Тут все гораздо проще: скачиваешь карту и подкаст — и вперед по местам Оливера Твиста и Дэвида Копперфилда.
"Тайна Эдвина Друда"
Мини-сериал, BBC Two
Диккенс умер в дороге, не дописав своего последнего романа "Тайна Эдвина Друда". Его потом кто только не дописывал — в частности, в русском переводе совсем недавно вышла фантастическая версия Дэна Симмонса, в которой разгадку романа ищет Уилки Коллинз. Писательница Гвинет Хьюз досочинила роман для ВВС, аккуратно доведя его до психологического триллера в двух сериях, первая из которых ни на шаг не отступает от текста романа.
"Большие надежды"
Мини-сериал, BBC
Диккенсовский год BBC открыло с устрашающей экранизации "Больших надежд", снятой как будто нерадивым учеником Тима Бертона: все в зеленом свете, у могильного камня гнутся под ветром травинки, помолодевшая мисс Хэвишем в исполнении Джиллиан Андерсон из "Секретных материалов" сменила морщины на тонны грима, заламывает руки, как актриса провинциального театра, и так старательно изображает Хелену Бонем Картер, что об этом не написал только ленивый. В общем, еще один шаг в сторону не такого уж и милого Диккенса.
"Большие надежды"
Фильм Майка Ньюэлла
Диккенсовская экранизация Майка Ньюэлла уже находится в стадии постпродакшн и вроде должна выйти на экраны до конца юбилейного года. Мисс Хэвишем тут играет на этот раз настоящая Хелена Бонем Картер, Мэгвича — Рейф Файнс, а юного Пипа — звезда "Боевого коня" Джереми Ирвин. Ньюэлл известен своим осторожным отношениям к экранизируемым произведениям, но финал "Больших надежд" он все-таки переписал.
"Диккенс на экране"
На экране Диккенса всегда было достаточно: каждый из его романов экранизировался не меньше двух раз, и это не считая телепостановок ВВС, хватающейся за Диккенса всякий раз, когда в запасах кончается Джейн Остен. Ретроспектива Диккенса в кино, подготовленная Британским институтом кино BFI Southbank, ограничилась 10 картинами. Помимо "Больших надежд" Альфонсо Куарона с Робертом Де Ниро и Гвинет Пэлтроу, в нее вошли, например, немая версия "Повести о двух городах" (режиссер Херберт Уилкокс, 1925), два черно-белых "Оливера Твиста" (немой фильм Фрэнка Ллойда 1922 года и Дэвида Лина 1948 года), "Крошка Доррит" Дерека Джекоби (1988) и ВВС-шный "Мартин Чеззлвит" (режиссер Педр Джеймс, 1995).
Диккенс в Америке
Америка, в которой Диккенс пережил свой первый большой читательский успех и самое большое писательское разочарование,— по американским законам писателю не полагалось ни копейки от публикаций его романов — тоже не осталась в стороне от юбилея. Нью-Йоркский музей-библиотека Моргана выставил свою внушительную коллекцию писем и манускриптов, здесь также покажут ВВС-шные "Большие надежды" и устроят публичные выступления диккенсовских биографов. Празднование продолжится выездной ретроспективой диккенсовских экранизаций в MoMA.
Подробнее:www.kommersant.ru/doc/1862881 " (*по данным интернета)
Лондон Чарльза Диккенса -- фото
* www.guardian.co.uk/books/gallery/2012/feb/07/ch...? picture=385582897&index=0
Дом в Лондоне, где жил Ч.Диккенс
Ожидаемый фильм по Диккенсу : «Тайна Эдвина Друда» (The Mystery of Edwin Drood ),[сезон 1, серии 1-2(2)], 2012 Великобритания, Режиссёр Дьярмуид Лоуренс
В ролях: Мэтью Рис, Тэмзин Мерчант(* Кэтрин Говард в «Тюдорах»)) ), Алун Армстронг, Рон Кук, Джанет Дэйл, Алфи Дэвис, Саша Дхаван, Фредди Фокс, Элли Хаддингтон, Дебора Джеффри, Рори Киннер.
О фильме
Психологический готический триллер по мотивам неоконченного романа Чарльза Диккенса.
Ожидается – фильм «Большие надежды» (2012) Великобритания, режиссер: Майк Ньюэлл, сценарий: Дэвид Николлс. «В Великобритании стартовали съемки картины «Большие надежды» Майка Ньюэлла («Четыре свадьбы и одни похороны», «Гарри Поттер и кубок огня»). В основу фильма лег одноименный роман великого английского писателя Чарльза Диккенса. (…) Картина расскажет историю молодого человека по имени Пип. Он отправляется на поиски Эстеллы, богатой наследницы, в которую влюблен с детства. ( *актёрский состав – великолепный!…) Финансирование проекта осуществляют BBC Films, BFI Group и Ulti-Media Group. Роман «Большие надежды» был экранизирован для кино и телевидения 17 раз.
Первая постановка датируется 1917 годом, ее автором был американский режиссер Роберт Дж. Миньола («Иоланда», «Молодая Диана»). По мотивам романа также был снят один из эпизодов популярного комедийного мультсериала «Южный Парк».
Одна из Американских экранизаций Ч.Диккенса «Большие надежды» 1998, США, режиссёр Альфонсо Куарон. В ролях такие уважаемые мною актёры, как Де Ниро, Пэлтроу…
"www.svobodanews.ru/content/transcript/24465221....
Год Диккенса. Передача к 200-летию писателя
Марина Ефимова
Опубликовано 26.01.2012 22:00
Ирина Лагунина: Начинается международный год Диккенса. 7 февраля мир будет праздновать 200-летие со дня рождения писателя. За 6 месяцев 1842 года этот британский гений наблюдательности углядел и описал в "Американских записках" всё характерное в стране, которая его восхитила, возмутила и насмешила. Он описал Бродвей, как Гоголь - Невский проспект. Он окрестил заключенных американских тюрем в их полосатой форме - "вылинявшими тиграми". Он восхитился школой для слепых и текстильными фабриками Новой Англии. Он был, кажется, единственным классиком, которого американские газеты окрестили "слишком материалистичным и жадным до денег". И Диккенс отплатил им своей единственной сатирой - романом "Мартин Чазлвит". Лишь через 25 лет, сразу после Гражданской войны, он приехал в Америку снова - мириться. Диккенс в Америке. Рассказывает Марина Ефимова.
"Мы – в дилижансе где-то между Луисвиллем и Цинцинатти. Все разговоры между пассажирами начинаются, кончаются и практически состоят из одной фразы – «Да, сэр» (Yes Sir), произнесенной с разнообразными интонациями.
Час пополудни – время ланча. Мы останавливаемся у маленькой гостиницы. На крыльце в кресле качалке – худой человек в рыжей шляпе. К нему обращается пассажир в соломенной шляпе:
Соломенная шляпа: - Полагаю, это судья Джефферсон?
Рыжая шляпа (качаясь и произнося слова очень медленно): - Yes, Sir.
Соломенная шляпа: - Неплохая погода сегодня, судья.
Рыжая шляпа (согласно): - Yes, Sir.
Соломенная шляпа (заверительно): - Yes, Sir!
Обе шляпы (глядя вдоль улицы, философски): - Yes, Sir…
Снова пауза, и они взглядывают друг на друга еще серьезней, чем прежде".
Марина Ефимова: Это – мимолетная запись Чарльза Диккенса в его «Американских записках». Не узнаем ли мы в этом разговоре, подслушанном чутким ухом стилиста персонажей Фолкнера или диалоги из фильма «Фарго»?..
Диккенс приехал в Америку в канун 1842 года, ответив, наконец, на давнишнее приглашение самого знаменитого тогда американского писателя – Вашингтона Ирвинга – автора «Рипа Ван Винкля», «Спящей долины» и сатирической «Ни-кербокеровской истории Нью-Йорка». К 1842 году сам Диккенс был уже классиком, автором пяти знаменитых книг, включая «Записки Пиквикского Клуба», «Давида Копперфильда» и «Николаса Никельби». И Америка читала его запоем. Вскоре по прибытии он писал своему другу Джону Форстеру:
«Не было на Земле императора, которого встречали бы такие толпы, как меня в Бостоне, Нью-Йорке и в Филадельфии. Балы, обеды, депутации... Если я еду в экипаже, толпа провожает меня домой. Если я иду в театр, зал встаёт, как один человек. Мог ты себе это вообразить? Я – нет».
Марина Ефимова: Диккенс, действительно, не был готов к такой популярности. Он приехал в Америку не за славой. Он был недоволен старой Британской империей и давно мечтал познакомиться с новым социальным и экономическим экспериментом – с Соединенными Штатами Америки. Но ждало его разочарование, о котором – специалист по творчеству Диккенса профессор Джон Джордан:
Джон Джордан: Диккенс ожидал увидеть то, что он называл «республикой своей мечты». Он (возможно подсознательно) представлял себе американскую демократию демократией интеллигенции, в то время как она оказалась именно тем, что и обещала – воплощением мнений и вкусов большинства. А это было неминуемо связано с вульгарностью манер, языка и обычаев, которые и смешили, и раздражали Диккенса. Особенно донимала его манера класть ноги на стол и привычка жевать табак и сплёвывать жвачку куда придется.
Марина Ефимова: «Дебаты в Конгрессе, - писал Диккенс, - ведутся с неизменным взаимоуважением (в отличие от нашего Парламента), но если иностранцу случится побывать в кулуарах Каптолия, советую ему не смотреть на пол».
Однако, прежде всего, еще до всех выводов, до обоснования и даже до осознания своих разочарований, Диккенс в Америке подглядывал и подслушивал... например, в поезде, идущем по Массачусетсу:
«У кондуктора форменной одежды не было. Он то расхаживал по проходу, то стоял, прислонясь к стенке (руки в карманах), разглядывал пассажиров и заговаривал с ними, когда ему приходила охота. «Небось, в Англии так быстро не ездят, - сказал он, распознав во мне англичанина и присев рядом. «Ездят», - ответил я. «Да? - сказал он, явно не поверив, и добавил: «Вообще-то янки считаются людьми, которые впереди всех». – «Да», - согласился я. «Да, - повторил он. – Небось, едете в город N?» - «Нет», - сказал я. «Да? – сказал он, - Ну, и напрасно. Местоположение прекрасное – железнодорожный узел». Затем пошли расспросы о моем маршруте, и тут же выяснилось, что места, куда я еду, неинтересны, опасны и труднодоступны, а всё, что стоит посмотреть, находится в совершенно других местах».
Марина Ефимова: Любопытно, что, приехав в Америку через 130 лет после Диккенса, мы, советские эмигранты, часто удивлялись тем же вещам. Он пишет, например: «Мимо нас проносились мили и мили девственного леса, в который нельзя и помыслить войти, так он забит поваленными деревьями на разных степенях разложения». И до сих пор так. Еще одно (особенно удивительное через 130 лет) ощущение – новизны страны. Читаем у Диккенса: «Домики Новой Англии – такие белые, такие новые, что, кажется, стоит мне проехать, как их разберут и упакуют в коробку».
Джон Джордан: Диккенса многое и восхитило в Америке. Фабрики, дома для бедных, даже провинциальные тюрьмы (кстати, он прозвал заключенных в их полосатой форме «вылинявшими тиграми»)... но особенно - текстильные фабрики Массачусетса. Он был поражен тем, что девушки-ткачихи веселы и привлекательны, тепло и мило одеты – «даже не без кокетства». «Не видел ни одного лица, - писал он, - которое хотелось бы пожалеть». Его удивил уют пансионов для ткачих, обилие библиотек и бесплатных лекций. Он знал фабрики Северной Англии. И сравнение было не в пользу Англии.
Марина Ефимова: Но, конечно, Диккенс и тут подглядел смешные детали. Он заметил, например, почти полное отсутствие веселых развлечений в Америке. «Все развлечения дам: лекции и церковные проповеди», - пишет он в «Записках». И позже – в романе «Мартин Чазлвит»:
«Ходили на лекцию, миссис Брик? – спросил Боуэн и подмигнул мне. «Йес, сэр». – «Какая была тема?» - «Какой день недели вы имеете в виду? – спросила дама с чуть заметным выражением интеллектуального превосходства. – По средам у нас – «Философия души». – «О?! А по понедельникам?» - «Философия преступности». – «И по пятницам?» - «Философия растительности». – «Вы забыли четверг, моя дорогая, - воскликнула другая дама, - философии правительства!» - «Нет, это – по вторникам, - холодно перебила первая дама. – А по четвергам – философия материи».
Марина Ефимова: В «Американских записках» Диккенс пишет: «Проповедей еще больше, чем лекций. Религия для американцев – замена выпивки, способ вырваться из рутины. Не удивительно, что те священники, которые приправляют свои проповеди перцем, имеют самый большой успех. Тот, кто ставит самые трудные препоны на пути к Небесам, кто безжалостно выдирает с корнем все цветы, украшающие обходные пути, тот и есть истинно верующий».
Джон Джордан: Диккенс попал в пуританское общество. Он ожидал найти в Америке свободу духа, а нашел диктат религии. Правда, все религии были разрешены и процветали, но пуританский дух преобладал. В Америке Диккенс осознал, что он – гораздо больше англичанин, чем он думал... что он предпочитает английское общество, английский юмор, английские развлечения, английскую еду и английские манеры.
Марина Ефимова: «В Бостонском отеле перед обедом на стол ставят, Бог знает почему, миску с клюквой, - пишет Диккенс. – А завтрак не обходится без огромного деформированного бифштекса, плавающего в масле и обсыпанного самым чёрным в мире перцем. Правда, невероятно вкусны устрицы на пару. Во всех домах, самых простых и самых изысканных, их подают к обеду в такой огромной миске, что в ней можно утопить человека».
Во время пребывания Диккенса в Нью-Йорке возникло первое подозрение, что он не одобрит американское рабство. Это уже вызвало охлаждение к нему Юга. А на Севере дело окончательно испортило его выступление в Хартфорде:
«Ехали туда на речном пароходике с двигателем, по выражению мистера Диккенса, «мощностью в пол-ослиных силы». Там на выступлении он говорил о необходимости соблюдения законов об авторских правах и привел печальный пример смерти сэра Вальтера Скотта. Тема авторского права страшно непопулярна, и газеты начали кампанию против мистера Диккенса, которая позже стала агрессивной и даже злокозненной».
Марина Ефимова: Это – отрывок из воспоминаний тогдашнего секретаря Диккенса, американца Джорджа Путнама. А вот что добавляет профессор Джордан:
Джон Джордан: Одной из целей приезда Диккенса в Америку была агитация за соблюдение европейских законов о копирайте. Международных законов еще не было – их приняли в 1891 г., – а пока в Америке массовыми тиражами издавали европейских писателей, не платя им гонораров. Больше всего в этом пиратстве была заинтересована именно пресса, поскольку журналы и газеты заполняли свои страницы бесплатными текстами популярных английских книг и тем увеличивали тиражи. Поэтому пресса так злобно и накинулась на Диккенса, обвиняя его в эгоизме, материалистичности и жадности.
Марина Ефимова: Взаимно. Одна из самых разоблачительных сцен в романе Диккенса «Мартин Чазлвит» - послеобеденный разговор американцев в придорожной гостинице:
«Беседа, правду сказать, была небогата темами, и почти все их можно свести к одному слову – ДОЛЛАРЫ. Все заботы собеседников, их надежды, удовольствия, привязанности, добродетели и ассоциации переводились и пересчитывались на доллары. Какой бы ингредиент не бросался в чугунный котел их беседы, они тут же делали из него густую долларовую похлебку. Люди взвешивались и мерялись долларами. Сама жизнь оценивалась, строилась и разрушалась долларами».
Марина Ефимова: «В Америке у меня остались самые дорогие, близкие и щедрые друзья, – писал Диккенс в заключительной главе «Записок» (имея в виду Вашингтона Ирвинга и его круг). – По моим наблюдениям, американцы по натуре своей – искренние, смелые, сердечные и гостеприимные люди. Но есть одно пятно на их общенациональном сознании – непреодолимое влечение к хитрой сделке». И дальше:
«Сто раз в Америке я вел такой диалог: «Почему, - спрашивал я, - мистера ИКС не лишают его богатств и принимают в хорошем обществе? Он был пойман на вранье?» - «Yes, Sir». – «Он сидел в тюрьме за финансовые преступления?» - «Yes, Sir». – «Он был обесчещен за разбазаривание чужих денег?» - «Yes, Sir». – «Тогда в чем его достоинства?» - «Понимаете, сэр, он очень толковый человек» (He is so smart!)».
Марина Ефимова: «Американцам, - писал Диккенс в «Записках», - надо бы чуть меньше любить реальность и чуть больше – идеалы». Профессор Джордан, как вы относитесь к этим наблюдениям и обобщениям Диккенса?
Джон Джордан: Диккенс воспринял американцев как нацию предпринимателей... может быть, потому, что больше всего времени он провел в Новой Англии, среди «коннектикутских янки», чья предприимчивость и деловой гений юмористически описаны и доДиккенса (Вашингтоном Ирвингом), и после него – Марком Твеном. Эти черты в американцах можно найти и сейчас, но я с недоверием отношусь к самому определению - «национальный характер». А вот второеобобщение Диккенса я принимаю: он писал, что беспардонность американской прессы может привести к тому, что порядочные люди перестанут участвовать в политической жизни страны. Что мы сейчас и наблюдаем. Было и другое точное его замечание – о суперпатриотизме многих американцев. Они не воспринимали мнение иностранца об Америке, если это не был сплошной восторг и полное приятие. Когда «Американские записки» вышли в свет, они были встречены у нас презрением. А журнальный вариант романа «Холодный дом» вышел в Америке только в газете Фредерика Дугласа – известного борца с рабством.
Марина Ефимова: Диккенс выбрал действенный способ показать своим читателям американское рабство: две страницы его «Записок» заполнены объявлениями из газет о беглых рабах. Например: «Имя – Майра, 12-ти лет отроду. Примета – железный ошейник»... или: «Сбежала негритянка с двумя детьми. Примета – клеймо на щеке, но не чёткое – я пытался выжечь букву «М». Есть в «Записках» и обобщения:
"Сторонников рабства в Америке я бы разделил на три категории: первые – те, кто пользуются выгодами рабства, но понимают его пугающую природу и наказание, которое падет на их повинные головы. Вторые – те, кто яростно защищает свое право на рабство, и будут защищать его до неизбежно кровавого конца. «Свобода» для них – это и свобода быть бесчеловечными. Они с готовностью вовлекут Америку в любую войну на защиту рабства, включая гражданскую. Третья категория – масса белых южан, в которых наличие рабов поддерживает гордое сознание, что есть кто-то ниже их. Они тоже пойдут воевать за рабство".
Марина Ефимова: Гражданская война в Америке началась ровно через 20 лет после визита Диккенса. И сразу после ее окончания он, уже больной, приехал в Америку второй раз. И произнес речь на огромном приёме в Нью-Йорке:
«Я потрясен переменами, которые вижу на каждом шагу: не только освоением гигантских пространств, не только расцветом и ростом городов, но и переменами нравственными. Я тронут всем, что увидел: приветливостью, добродушием, гостеприимством и деликатностью американцев. И я буду неустанно это повторять – не из чувства благодарности, но как акт справедливости и дело чести».
Марина Ефимова: Он и, действительно, был поражен тем, как страна достойно опомнилась после кровавого ужаса Гражданской войны, как вчерашние враги быстро забыли свою вражду, как поскромнели, как научились смотреть на себя со стороны. Визит Диккенса 1968 года был последним. Через два года он умер. И остался в Америке вечно любимым. Один из его поклонников – современный писатель Джон Ирвинг:
Джон Ирвинг: Диккенс не облегчает читателю дело чтения. У него длинные пассажи, он слишком повествователен, он сентиментален – даже для подростков. Но детали!.. Но язык!.. Но мудрость!.. И мастерство: первая фраза написана так, что хочется прочесть вторую, первая глава – так, что хочется узнать, что в следующей. Я прочел все вещи Диккенса, кроме одного романа – «Наш общий друг». Он ждет того дня, когда я сам не смогу больше писать, или, когда мне объявят, что у меня смертельная болезнь. И тогда меня будет ждать чтение, по крайней мере, одной книги, про которую я точно знаю, что она замечательная».
Марина Ефимова: Я думаю, что безумный темп и стресс американской жизни делает книги Диккенса здесь почти целебными: они восхитительно неторопливы, в них даже зло имеет свою смешную сторону, в них бедность уютна, несчастья преодолимы и каждая маленькая жизнь – бесценна."
И о том, как отмечают юбилей Диккенса в Англии
))"Как отмечают юбилей
Лиза Биргер www.kommersant.ru/doc/1862881
7 февраля
С утра принц Чарльз с супругой посетят дом-музей Диккенса в Лондоне, где для них испекут праздничный пирог, и Джиллиан Андерсон почитает из Диккенса вслух. После их визита музей откроется ровно в полдень, первых двухсот посетителей угостят капкейками. Вечером состоится праздничная церемония в Вестминстерском аббатстве, на которой опять же обещают присутствовать принц с принцессой, здесь уже читать отрывки из Диккенса будут актер Рейф Файнс, автор последней биографии писателя Клэр Томалин и прямой потомок писателя Марк Диккенс. В этот же день британский совет устраивает 24-часовой марафон диккенсовских чтений от Албании до Зимбабве, в мэрии Лондона будет проведен благотворительный ужин, а редакция Penguin Classics объявит результаты всенародных выборов любимого диккенсовского персонажа.
"Чарльз Диккенс. Жизнь"
Клэр Томалин
Новая биография писателя. Вообще биографиями Диккенс не обделен, но практически во всех выглядит этаким весельчаком с кудрями, как у Дэвида Копперфилда, любителем долгих прогулок и публичных чтений, автором скорее "Пиквикского клуба", чем "Холодного дома". Маститый литературный биограф Клэр Томалин в духе новейших английских биографий, да и всего юбилея, рассказывает (со всем уважением) совсем другую историю: человека, который всю жизнь карабкался из бедности, непрестанно курил, пил, был несчастлив в браке и нехорошо обращался с женщинами. Прощай, добрая старая Англия и ее веселый Диккенс-попрыгунчик, вот тебе истинное лицо величайшего из британских романистов. И хоть Диккенс и теряет бронзоватость, для Томалин он все так же остается величайшим. Тем временем более раннюю документальную книгу Томалин "Невидимая женщина" о романе Диккенса с актрисой Эллен Тернан готовится экранизировать для ВВС закончивший сниматься в "Больших надеждах" Рейф Файнс.
"Диккенс и Лондон"
Музей Лондона, до 10 июня
Масштабная выставка в Музее Лондона посвящена диккенсовскому Лондону. Все как положено: карты, фотографии, костюмы, предметы и воссозданный в звуках и проекциях Лондон двухсотлетней давности. Тут же проходит порядка десятка детских мастер-классов по Диккенсу и его романам.
"Мрачный Лондон Диккенса"
Dickens Dark London, приложение для iPad
Интерактивная прогулка по ночному Лондону, иллюстрированная графикой Дэвида Фолдвари. Все вместе как графический роман-карта: читатель бродит по интерактивной карте города, ему показывают очень черные картинки и читают вслух соответствующие отрывки из романов. В основе первого выпуска — "Очерки Боза", серия зарисовок о простых лондонцах, с которой началась литературная слава Диккенса и викторианская литературная документалистика. Первый выпуск можно скачать бесплатно, за каждый последующий придется уже выложить по полтора фунта.
"Диккенсовские прогулки с The Guardian"
www.guardian.co.uk/books/series/charles-dickens...
Прогуляться по диккенсовскому Лондону можно еще и на юбилейной странице сайта газеты The Guardian. Тут все гораздо проще: скачиваешь карту и подкаст — и вперед по местам Оливера Твиста и Дэвида Копперфилда.
"Тайна Эдвина Друда"
Мини-сериал, BBC Two
Диккенс умер в дороге, не дописав своего последнего романа "Тайна Эдвина Друда". Его потом кто только не дописывал — в частности, в русском переводе совсем недавно вышла фантастическая версия Дэна Симмонса, в которой разгадку романа ищет Уилки Коллинз. Писательница Гвинет Хьюз досочинила роман для ВВС, аккуратно доведя его до психологического триллера в двух сериях, первая из которых ни на шаг не отступает от текста романа.
"Большие надежды"
Мини-сериал, BBC
Диккенсовский год BBC открыло с устрашающей экранизации "Больших надежд", снятой как будто нерадивым учеником Тима Бертона: все в зеленом свете, у могильного камня гнутся под ветром травинки, помолодевшая мисс Хэвишем в исполнении Джиллиан Андерсон из "Секретных материалов" сменила морщины на тонны грима, заламывает руки, как актриса провинциального театра, и так старательно изображает Хелену Бонем Картер, что об этом не написал только ленивый. В общем, еще один шаг в сторону не такого уж и милого Диккенса.
"Большие надежды"
Фильм Майка Ньюэлла
Диккенсовская экранизация Майка Ньюэлла уже находится в стадии постпродакшн и вроде должна выйти на экраны до конца юбилейного года. Мисс Хэвишем тут играет на этот раз настоящая Хелена Бонем Картер, Мэгвича — Рейф Файнс, а юного Пипа — звезда "Боевого коня" Джереми Ирвин. Ньюэлл известен своим осторожным отношениям к экранизируемым произведениям, но финал "Больших надежд" он все-таки переписал.
"Диккенс на экране"
На экране Диккенса всегда было достаточно: каждый из его романов экранизировался не меньше двух раз, и это не считая телепостановок ВВС, хватающейся за Диккенса всякий раз, когда в запасах кончается Джейн Остен. Ретроспектива Диккенса в кино, подготовленная Британским институтом кино BFI Southbank, ограничилась 10 картинами. Помимо "Больших надежд" Альфонсо Куарона с Робертом Де Ниро и Гвинет Пэлтроу, в нее вошли, например, немая версия "Повести о двух городах" (режиссер Херберт Уилкокс, 1925), два черно-белых "Оливера Твиста" (немой фильм Фрэнка Ллойда 1922 года и Дэвида Лина 1948 года), "Крошка Доррит" Дерека Джекоби (1988) и ВВС-шный "Мартин Чеззлвит" (режиссер Педр Джеймс, 1995).
Диккенс в Америке
Америка, в которой Диккенс пережил свой первый большой читательский успех и самое большое писательское разочарование,— по американским законам писателю не полагалось ни копейки от публикаций его романов — тоже не осталась в стороне от юбилея. Нью-Йоркский музей-библиотека Моргана выставил свою внушительную коллекцию писем и манускриптов, здесь также покажут ВВС-шные "Большие надежды" и устроят публичные выступления диккенсовских биографов. Празднование продолжится выездной ретроспективой диккенсовских экранизаций в MoMA.
Подробнее:www.kommersant.ru/doc/1862881 " (*по данным интернета)
Лондон Чарльза Диккенса -- фото
* www.guardian.co.uk/books/gallery/2012/feb/07/ch...? picture=385582897&index=0
Дом в Лондоне, где жил Ч.Диккенс
Ожидаемый фильм по Диккенсу : «Тайна Эдвина Друда» (The Mystery of Edwin Drood ),[сезон 1, серии 1-2(2)], 2012 Великобритания, Режиссёр Дьярмуид Лоуренс
В ролях: Мэтью Рис, Тэмзин Мерчант(* Кэтрин Говард в «Тюдорах»
)) ), Алун Армстронг, Рон Кук, Джанет Дэйл, Алфи Дэвис, Саша Дхаван, Фредди Фокс, Элли Хаддингтон, Дебора Джеффри, Рори Киннер.О фильме
Психологический готический триллер по мотивам неоконченного романа Чарльза Диккенса.
Ожидается – фильм «Большие надежды» (2012) Великобритания, режиссер: Майк Ньюэлл, сценарий: Дэвид Николлс. «В Великобритании стартовали съемки картины «Большие надежды» Майка Ньюэлла («Четыре свадьбы и одни похороны», «Гарри Поттер и кубок огня»). В основу фильма лег одноименный роман великого английского писателя Чарльза Диккенса. (…) Картина расскажет историю молодого человека по имени Пип. Он отправляется на поиски Эстеллы, богатой наследницы, в которую влюблен с детства. ( *актёрский состав – великолепный!…) Финансирование проекта осуществляют BBC Films, BFI Group и Ulti-Media Group. Роман «Большие надежды» был экранизирован для кино и телевидения 17 раз.
Первая постановка датируется 1917 годом, ее автором был американский режиссер Роберт Дж. Миньола («Иоланда», «Молодая Диана»). По мотивам романа также был снят один из эпизодов популярного комедийного мультсериала «Южный Парк».
Одна из Американских экранизаций Ч.Диккенса «Большие надежды» 1998, США, режиссёр Альфонсо Куарон. В ролях такие уважаемые мною актёры, как Де Ниро, Пэлтроу…
-
-
09.02.2012 в 20:51.