Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
А вот просто картинка (из интернета), которая мне понравилась.
Я назвала её Йенифер. Не знаю почему. Потому что недавно перечитала "Ведьмака" Сапковского. И в очередной раз получила большое удовольствие от этой книжки.)))
Ну, возможно, это попса. Ну и что из того?! Правда, первая книга мне нравится больше двух других. ("Владычицы Озера", "Крещения Огнём"...) В последующих книгах у Сапковского уж меньше вдохновения. Попытки фэнтезийной "Войны и мира"... ))
На стихах.ру, когда открыла там свою страничку, "встретилась" с одним автором, он К-а-К давай на меня наезжать и юморить по-поводу того, что я эпиграфом к страничке взяла Сапковского, а конкретнее -- о Лютике. Лютик -- мой любимый персонаж. Все эти его бесшабашные приключения. Опять же -- поэт, баллады пишет, музыкант... Мне это понятнее, чем перепоясаный мечом Ведьмак в вонючем подвале. (ну, сыну, разумеется понравился Ведьмак))) ) Так вот -- на стихах.ру, прицепились ко мне из-за Лютика. Чем-то он ког-то сильно задел (?). Я думаю, посчитали, что я толкинистка, приняла себе такое имя, прочно ассоциирую себя со всякими (как иронично было сказано) -- трубаДурами, и даже просклоняли это слово -- трубаДурочки...
Нет, мне лучше быть Маней с Уралмаша, чтобы всем, так сказать, понятно было... Рабочая, жизненная, сермяжная правда... Знаете, господа, этой "правды" мы накушались в Совдепе. Соцреализм называлась. А ещё (к 80-90-ым годам) насквозь лживое комсомольское движение, обязательное для всех, между прочим. Про Ленина с чайником читали... Кто сейчас помнит автора этой "бессмертной" пьессы?... А ведь было в школьных билетах, за выпускной 10-й класс!
Услышала и такую фразу (в отношении себя и своего творчества) -- "Ну и живите в своём мире".
Конечно, буду жить в своём мире. И счастлива, что СВОЙ МИР у меня есть. Значит, я ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ. Со мной интересно общаться. Значит, я имею свой взгляд на ЭТОТ мир.
Я назвала её Йенифер. Не знаю почему. Потому что недавно перечитала "Ведьмака" Сапковского. И в очередной раз получила большое удовольствие от этой книжки.)))
Ну, возможно, это попса. Ну и что из того?! Правда, первая книга мне нравится больше двух других. ("Владычицы Озера", "Крещения Огнём"...) В последующих книгах у Сапковского уж меньше вдохновения. Попытки фэнтезийной "Войны и мира"... ))
На стихах.ру, когда открыла там свою страничку, "встретилась" с одним автором, он К-а-К давай на меня наезжать и юморить по-поводу того, что я эпиграфом к страничке взяла Сапковского, а конкретнее -- о Лютике. Лютик -- мой любимый персонаж. Все эти его бесшабашные приключения. Опять же -- поэт, баллады пишет, музыкант... Мне это понятнее, чем перепоясаный мечом Ведьмак в вонючем подвале. (ну, сыну, разумеется понравился Ведьмак))) ) Так вот -- на стихах.ру, прицепились ко мне из-за Лютика. Чем-то он ког-то сильно задел (?). Я думаю, посчитали, что я толкинистка, приняла себе такое имя, прочно ассоциирую себя со всякими (как иронично было сказано) -- трубаДурами, и даже просклоняли это слово -- трубаДурочки...
Нет, мне лучше быть Маней с Уралмаша, чтобы всем, так сказать, понятно было... Рабочая, жизненная, сермяжная правда... Знаете, господа, этой "правды" мы накушались в Совдепе. Соцреализм называлась. А ещё (к 80-90-ым годам) насквозь лживое комсомольское движение, обязательное для всех, между прочим. Про Ленина с чайником читали... Кто сейчас помнит автора этой "бессмертной" пьессы?... А ведь было в школьных билетах, за выпускной 10-й класс!
Услышала и такую фразу (в отношении себя и своего творчества) -- "Ну и живите в своём мире".
Конечно, буду жить в своём мире. И счастлива, что СВОЙ МИР у меня есть. Значит, я ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ. Со мной интересно общаться. Значит, я имею свой взгляд на ЭТОТ мир.
Всё это, в основном, "обложки" для прозы.ру, где я выкладываю свои произведения.
05:10
Доступ к записи ограничен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
пятница, 11 июня 2010
Слушаю Грега Джоя. Умиротворяюще действует эта музыка, хотя она не меланхоличная... И даже не сказать, чтобы старинная, средневековая... Такие, интересные современные вариации на тему... И фолк-настроение сочетается с лёгкой рок-гитарой. Потом -- снова плавные волны акустики, цимбалы, лёгкие ударные.... Одним словом, всё с большим вкусом, вся композиция (муз.терминами не владею, чтобы точнее описать это впечатление).
Вот сейчас вплетается флейта. Да, всё подобно ленточкам воды -- плетутся, переливаясь одна в другую, мелодии. Очень похоже на ручей весенним днём. Под ивами ))... Когда возле воды весной цветут ярко-жёлтые купальницы и в молодой траве много одуванчиков. Это ощущение бегущей воды, без сомнения, передаёт акустическая гитара, с её многосложными арпеджио и флажолетами (как сейчас...). Дуэт акустической -- и соло-гитары, ведущей мелодию на фоне этих "бегущих", струящихся аккордов.
Альбом Winds of Change... Да, действительно, визит в рай -- весеннего дня, воды, зелёной травы и зеленеющих деревьев, жёлтых цветов и жёлтого солнца. А воды -- голубой, и неба -- голубого. И воды, отражающей небо... ))) Да, вот эта композиция так и называется -- Ангел. ))
Необычайно дневная музыка. А если и грусть -- то вечерняя. Не ночная.
Ray of Норе -- вот одна из любимых моих песен (т.е. музыкальных композиций) из альбома 2004-го, Визит в Рай (примерно так переводится, наверное ?..). Здесь акустическая гитара (конечно...) и вилоончель и флейта. Два голоса -- флейты и вилоончели -- переплетаются меж собой. И это создаёт впечатление диалога. Потому что вилоончель очень похожа на человеческий голос. И всё это на фоне "струящихся" арпеджио акустической гитары, создающий этот... райский, умиротворённый фон для таинственного разговора двух голосов... Флейта, возможно. ассоциируется с женским голосом. Хотя трудно сказать... Так, наверное, беседуют Ангелы )))...
///////////////////////////////////////////
Вот ещё пара строчек из "Джен Эйр" : "Моим единственным утешением было ходить по коридору третьего этажа взад и вперёд, в тишине и уединении, и отдаваться внутреннему созерцанию тех ярких образов, которые теснились передо мною, прислушиваться к нараставшему в моём сердце волнению, смущавшему меня, но полному жизни, в лучшие минуты внимать той бесконечной повести, которую создавала моя фантазия, насыщая её событиями, огнём, чувством -- всем, чего я желала, и чего лишена была в этот период моего существования".
....... "Я отошла на милю от Торнфильда, передо мной тянулась узкая дорога, славившаяся летом зарослями шиповника, а осенью орехами и ежевикой. Ещё и сейчас между ветвями кое-где алели уцелевшие ягоды боярышника и шиповника. Но главная прелесть этой дороги состояла зимой в полной пустынности и безгласной тишине... Пройдя половину пути я присела на ступеньки изгороди, которой огорожено было поле. Я закуталась в плащ и сунула руки в муфту, так что мне не было холодно... С моего места мне хорошо был виден весь Торнфильд; подо мной в центре долины высился серый массив дома с зубчатыми стенами: он резко выделялся на фоне рощицы с чёрными грачиными гнёздами. Я сидела до тех пор, пока меж деревьев не опустилось солнце, пунцовое и ясное. Тогда я повернула на восток.
Над холмом стояла луна, она была ещё бледна, как облачко, но быстро становилась всё ярче и поднималась всё выше, озаряя деревню (...) Мой слух улавливал так же шёпот ручьёв, текущих где-то в ущельях и оврагах, по ту сторону Хэя было много возвышенностей и, конечно, там были ручьи: в прозрачной вечерней тишине доносилось их журчание -- не только самых близких, но и самых отдалённых.
И вдруг в тихий ропот и журчание (...) ворвались совсем иные звуки: раздался громкий топот, какой-то металический лязг, заглушивший мягкий лепет струй (...). Пока я ожидала в сумерках приблежение лошади (*всадника),(...) вдруг кроме топота я услышала шорох и из кустов выбежала собака, резко выделявшаяся на фоне тёмного ошейника своей чёрной с белым шерстью (*охотничья собака!), с длиной шерстью и крупной головой.
(..) Я услышала, что лошадь скользит по обледеневшей тропинке (..), конь и всадник лежали на земле."
Далее описана сцена первого знакомства Джен и мистера Рочистера.
Вот и иллюстрация к музыке -- сейчас звучит Танец Друидов из альбома Визион Парадайс.
Это один из центральных эпизодов романа. По сути, в нём заложено и рассказано уже очень о многом)) -- в жизни героини, малышки-Джен. Вот эта обледенелая дорожка, по которой она скользит легко, как дух. Она настолько слита со всем в самом безгрешном, природном единстве, что слышит всё -- и шёпот ручьёв и движение луны в небе. По-сути... она -- дух, фея, она ведьма... Она не идёт по этой скользкой дорожке, но легко и свободно скользит по ней, усаженной шиповником и боярышником. Шиповник -- цветок поэзии (я бы сказала в данном контексте, цветок Джен, маленькой дикой розы), а боярышник -- цветок мистера Рочистера, нечто мрачное, судьбоносное. Это не-светлое растение, не светлой символики. ... Потом собака -- мотив охоты -- и мотив игры, и в то же время дружбы хозяина замка с маленьким лесным духом (как он считает -- с маленьким эльфом). Джен легко ладит и с собакой, словно бы собака сразу же признаёт в ней стрелоносную, сребролукую Диану, безбоязненно вышедшую на одинокую прогулку под лунный свет. А ведь места-то эти принадлежат мистеру Рочестеру, но диалог с Душой этих мест -- легко дался Джен.
Мистер Рочистер, по-мужски, разрушает тишину лязгом железа, шумом (чуть не написала мотора ))) какого-нибудь английского элегантного мотика...). Конь мистера Рочистера слишком тяжёл для льдисто-лунной дорожки, тропинки Джен... За Маленькой Джен, и как она себя постоянно описывает -- некрасивой Джен -- уже в этом эпизоде кроется лицо холодной Дианы. Вольно -- или невольно, а мужчина-то оказался у её ног! И вынужден был обратиться к ней за помощью. Маленькая фея оказалась не так мала, и по-сути, в последствии, стала для мистера Рочистера Жестокой Прекрасной Дамой. Жестокой Зленорукавной Леди (Прекрасной Дамой на английский манер!) и всё это уже описано -- в одном эпизоде... )))
Везде в книге Джен чаще ассоциирует себя с Луной (и в тех рисунках, которые она, позже, показывает хозяину Торнфильда). В то время, как мистер Рочистер сравнивается или с Вулканом ( персонажем, приближенным к огню, огненной стихии), или позже указывается, что его волосы -- как львинная грива. И в данном эпизоде -- Солнце опустилось за тёмные переплетения осенних деревьев (кстати, не накануне ли Хэлоуина всё происходит?...) -- и мистер Рочистер (по его словам, тысячу раз проезжавший по этой дорожке) -- теперь падает на ней. В то время, как Джен (во время его падения) -- встаёт с места. Поднимается -- как поднимается Луна над Торнфильдом. День -- сменяет Ночь, Солнце -- Луна. И в этом много языческой символики, не христианской ( какой бы христианкой ни считала себя Джен в дальнейшем).
Вот сейчас вплетается флейта. Да, всё подобно ленточкам воды -- плетутся, переливаясь одна в другую, мелодии. Очень похоже на ручей весенним днём. Под ивами ))... Когда возле воды весной цветут ярко-жёлтые купальницы и в молодой траве много одуванчиков. Это ощущение бегущей воды, без сомнения, передаёт акустическая гитара, с её многосложными арпеджио и флажолетами (как сейчас...). Дуэт акустической -- и соло-гитары, ведущей мелодию на фоне этих "бегущих", струящихся аккордов.
Альбом Winds of Change... Да, действительно, визит в рай -- весеннего дня, воды, зелёной травы и зеленеющих деревьев, жёлтых цветов и жёлтого солнца. А воды -- голубой, и неба -- голубого. И воды, отражающей небо... ))) Да, вот эта композиция так и называется -- Ангел. ))
Необычайно дневная музыка. А если и грусть -- то вечерняя. Не ночная.
Ray of Норе -- вот одна из любимых моих песен (т.е. музыкальных композиций) из альбома 2004-го, Визит в Рай (примерно так переводится, наверное ?..). Здесь акустическая гитара (конечно...) и вилоончель и флейта. Два голоса -- флейты и вилоончели -- переплетаются меж собой. И это создаёт впечатление диалога. Потому что вилоончель очень похожа на человеческий голос. И всё это на фоне "струящихся" арпеджио акустической гитары, создающий этот... райский, умиротворённый фон для таинственного разговора двух голосов... Флейта, возможно. ассоциируется с женским голосом. Хотя трудно сказать... Так, наверное, беседуют Ангелы )))...
///////////////////////////////////////////
Вот ещё пара строчек из "Джен Эйр" : "Моим единственным утешением было ходить по коридору третьего этажа взад и вперёд, в тишине и уединении, и отдаваться внутреннему созерцанию тех ярких образов, которые теснились передо мною, прислушиваться к нараставшему в моём сердце волнению, смущавшему меня, но полному жизни, в лучшие минуты внимать той бесконечной повести, которую создавала моя фантазия, насыщая её событиями, огнём, чувством -- всем, чего я желала, и чего лишена была в этот период моего существования".
....... "Я отошла на милю от Торнфильда, передо мной тянулась узкая дорога, славившаяся летом зарослями шиповника, а осенью орехами и ежевикой. Ещё и сейчас между ветвями кое-где алели уцелевшие ягоды боярышника и шиповника. Но главная прелесть этой дороги состояла зимой в полной пустынности и безгласной тишине... Пройдя половину пути я присела на ступеньки изгороди, которой огорожено было поле. Я закуталась в плащ и сунула руки в муфту, так что мне не было холодно... С моего места мне хорошо был виден весь Торнфильд; подо мной в центре долины высился серый массив дома с зубчатыми стенами: он резко выделялся на фоне рощицы с чёрными грачиными гнёздами. Я сидела до тех пор, пока меж деревьев не опустилось солнце, пунцовое и ясное. Тогда я повернула на восток.
Над холмом стояла луна, она была ещё бледна, как облачко, но быстро становилась всё ярче и поднималась всё выше, озаряя деревню (...) Мой слух улавливал так же шёпот ручьёв, текущих где-то в ущельях и оврагах, по ту сторону Хэя было много возвышенностей и, конечно, там были ручьи: в прозрачной вечерней тишине доносилось их журчание -- не только самых близких, но и самых отдалённых.
И вдруг в тихий ропот и журчание (...) ворвались совсем иные звуки: раздался громкий топот, какой-то металический лязг, заглушивший мягкий лепет струй (...). Пока я ожидала в сумерках приблежение лошади (*всадника),(...) вдруг кроме топота я услышала шорох и из кустов выбежала собака, резко выделявшаяся на фоне тёмного ошейника своей чёрной с белым шерстью (*охотничья собака!), с длиной шерстью и крупной головой.
(..) Я услышала, что лошадь скользит по обледеневшей тропинке (..), конь и всадник лежали на земле."
Далее описана сцена первого знакомства Джен и мистера Рочистера.
Вот и иллюстрация к музыке -- сейчас звучит Танец Друидов из альбома Визион Парадайс.
Это один из центральных эпизодов романа. По сути, в нём заложено и рассказано уже очень о многом)) -- в жизни героини, малышки-Джен. Вот эта обледенелая дорожка, по которой она скользит легко, как дух. Она настолько слита со всем в самом безгрешном, природном единстве, что слышит всё -- и шёпот ручьёв и движение луны в небе. По-сути... она -- дух, фея, она ведьма... Она не идёт по этой скользкой дорожке, но легко и свободно скользит по ней, усаженной шиповником и боярышником. Шиповник -- цветок поэзии (я бы сказала в данном контексте, цветок Джен, маленькой дикой розы), а боярышник -- цветок мистера Рочистера, нечто мрачное, судьбоносное. Это не-светлое растение, не светлой символики. ... Потом собака -- мотив охоты -- и мотив игры, и в то же время дружбы хозяина замка с маленьким лесным духом (как он считает -- с маленьким эльфом). Джен легко ладит и с собакой, словно бы собака сразу же признаёт в ней стрелоносную, сребролукую Диану, безбоязненно вышедшую на одинокую прогулку под лунный свет. А ведь места-то эти принадлежат мистеру Рочестеру, но диалог с Душой этих мест -- легко дался Джен.
Мистер Рочистер, по-мужски, разрушает тишину лязгом железа, шумом (чуть не написала мотора ))) какого-нибудь английского элегантного мотика...). Конь мистера Рочистера слишком тяжёл для льдисто-лунной дорожки, тропинки Джен... За Маленькой Джен, и как она себя постоянно описывает -- некрасивой Джен -- уже в этом эпизоде кроется лицо холодной Дианы. Вольно -- или невольно, а мужчина-то оказался у её ног! И вынужден был обратиться к ней за помощью. Маленькая фея оказалась не так мала, и по-сути, в последствии, стала для мистера Рочистера Жестокой Прекрасной Дамой. Жестокой Зленорукавной Леди (Прекрасной Дамой на английский манер!) и всё это уже описано -- в одном эпизоде... )))
Везде в книге Джен чаще ассоциирует себя с Луной (и в тех рисунках, которые она, позже, показывает хозяину Торнфильда). В то время, как мистер Рочистер сравнивается или с Вулканом ( персонажем, приближенным к огню, огненной стихии), или позже указывается, что его волосы -- как львинная грива. И в данном эпизоде -- Солнце опустилось за тёмные переплетения осенних деревьев (кстати, не накануне ли Хэлоуина всё происходит?...) -- и мистер Рочистер (по его словам, тысячу раз проезжавший по этой дорожке) -- теперь падает на ней. В то время, как Джен (во время его падения) -- встаёт с места. Поднимается -- как поднимается Луна над Торнфильдом. День -- сменяет Ночь, Солнце -- Луна. И в этом много языческой символики, не христианской ( какой бы христианкой ни считала себя Джен в дальнейшем).
четверг, 03 июня 2010
А вот здесь, видимо, одна из первых работ в кино Тимоти Далтона (и не узнать так сразу!). При фотографии надпись: "В роли Марии - Ванесса Редгрейв, в роли Дарнли - Тимоти Далтон". Что-то очень и очень напоминает мне имя Дарнли, что-то из классики английской литературы (или даже оперы?...), но не могу припомнить что.
По-поводу Далтона я оказалась права, он, действительно, театральный актёр(так же как другой известный брунэт -- Антонио Бандерос). Вот некоторые общедоступные сведения о биографии Далтона: "С восемнадцати лет, окончив в 1964 году школу, Далтон начал играть в театре и в течении трех лет был ведущим актером Национального молодежного театра Майкла Крофта, одновременно, с 1964 по 1966 год, он учился в Королевской академии драматического искусства, после играл в Бирмингемском театре. В 1966 году Тимоти Далтон впервые снялся на телевидении, а в 1968 году состоялся его кинодебют в историческом фильме `Лев зимой` - в котором великолепной игрой блеснули Питер О`Тул и Кэтрин Хэпберн и который стал актерским прорывом для Энтони Хопкинса. В 70 - х годах Далтон снимается во многих кинофильмах, среди которых несколько испанских и итальянских проектов, работает на ТВ, где много занят в исторических подстановках, играет в Королевской шекспировской труппе и труппе `Prospect Theater`. В 1978 году он снялся в первом своем американском фильме `Секстет`. Этапной для актера стала фантастическая лента `Флэш Гордон` (1980).В 80 - е годы карьера Далтона на британском телевидении достигла пика телесериалом `Джейн Эйр` (1983, BBC), в 1987 году актер снимается в принесшей ему всемирную известность роли Джеймса Бонда в `Всполохи средь белого дня` (`The Living Daylights`), придавлегендарному образу новые черты. Кстати, актеру предлагали эту роль и раньше, но он отказался, решив, что слишком молодо выглядит, во-первых, и играть сразу после Шона Коннери (к которому он относится чуть ли не со священным трепетом) не может. Вторичноепредложение Далтон принял, а так как второй кандидат - Пирс Броснан - был связан контрактом с телевидением, он и стал Джеймсом Бондом номер четыре. Забавно, что спустя некоторое время ситуация повторилась с точностью до обратного - Далтон был занят на телевидении, и взяли Броснана. А в 90 - х в телефильме `Скарлетт`, вольном продолжении `Унесенных ветром`, Тимоти Далтон блистательно сыграл Ретта Батлера - роль, которая прославила Кларка Гейбла. Из других работ актера в 90 - е годы известны детектив `Подставленный` (1993), европейский проект `Королевская шлюха` (1990), эпизод `Концерт оборотня` (`Байки из склепа`, 1994), `Парикмахерша и чудовище` (1997). Нельзя не упомянуть работу актера и в документальном фильме `В компании с волками`. О личной жизни актера известно очень мало. Он женат на украинской актрисе и модели Оксане Григорьевой; 7 августа 1997 года у них родился сын Александр. Хобби Тимоти Далтона - рыбалка, чтение, джаз и опера, он также коллекционирует предметы антиквариата."
Но я не могу не сказать здесь, в добавление ко всему, об одном из любимых моих фильмов с этим потрясающе-талантливым, очень харизматичным актёром -- конешно, "Джен Эйр"!.... В книге Шарлоты Бронте, на мой взгляд, мистер Рочестер местами какой-то картонный, словно слепок с памяти влюблённой женщины (когда-то влюблённой). Но в фильме во-первых -- сама Джен Эйр миловиднее, приятнее, хотя и в книге Шарлота даёт понять (второстепенными репликами, например, миссис Фейрфакс), что Джен Эйр скорее считает себя дурнушкой, чем таковой является... Но мистер Рочестер в книге -- это одно, а мистер Рочестер Тимоти Далтона -- это совершенно другое! Это обаяние, мужественная красота, и.... одновременно шкодливые чертенята (ах!) в (чёрных ли?) глазах. В фильме, благодаря Харизме Далтона, главным героем стал Рочестер, его несчастливая судьба и бешенная, неистовая борьба с ней. И при этом режиссёр фильма с чисто английской чопорностью сохранил в неприкосновенности все диалоги Бронте, ничем не исказил текст.
Вот и получается, что фильм это уже всё-таки другое прочтение. И, теперь уже, фильмы с книгами не сравнивают -- и без того понятно, что фильм это, по сути, новое произведение, автор которого -- режиссёр. Но, как я запомнила из интервью (не помню с каким режиссёром) -- режиссёр, на самом деле, всегда ждёт импровизации актёра... Да, не зря, наверное, Тимоти любит джаз, чувствуется, что и в своих ролях он импровизирует. Конешно, не с текстом. Но все остальные средства, какими владеет актёр, должен владеть хороший актёр -- одна только интонация может "перевернуть" весь текст вверх тормашками! (при желании)
Вся статья -- www.proza.ru/2010/06/11/782
Но я не могу не сказать здесь, в добавление ко всему, об одном из любимых моих фильмов с этим потрясающе-талантливым, очень харизматичным актёром -- конешно, "Джен Эйр"!.... В книге Шарлоты Бронте, на мой взгляд, мистер Рочестер местами какой-то картонный, словно слепок с памяти влюблённой женщины (когда-то влюблённой). Но в фильме во-первых -- сама Джен Эйр миловиднее, приятнее, хотя и в книге Шарлота даёт понять (второстепенными репликами, например, миссис Фейрфакс), что Джен Эйр скорее считает себя дурнушкой, чем таковой является... Но мистер Рочестер в книге -- это одно, а мистер Рочестер Тимоти Далтона -- это совершенно другое! Это обаяние, мужественная красота, и.... одновременно шкодливые чертенята (ах!) в (чёрных ли?) глазах. В фильме, благодаря Харизме Далтона, главным героем стал Рочестер, его несчастливая судьба и бешенная, неистовая борьба с ней. И при этом режиссёр фильма с чисто английской чопорностью сохранил в неприкосновенности все диалоги Бронте, ничем не исказил текст.
Вот и получается, что фильм это уже всё-таки другое прочтение. И, теперь уже, фильмы с книгами не сравнивают -- и без того понятно, что фильм это, по сути, новое произведение, автор которого -- режиссёр. Но, как я запомнила из интервью (не помню с каким режиссёром) -- режиссёр, на самом деле, всегда ждёт импровизации актёра... Да, не зря, наверное, Тимоти любит джаз, чувствуется, что и в своих ролях он импровизирует. Конешно, не с текстом. Но все остальные средства, какими владеет актёр, должен владеть хороший актёр -- одна только интонация может "перевернуть" весь текст вверх тормашками! (при желании)
Вся статья -- www.proza.ru/2010/06/11/782
Но зато как оттеняет "безобразие" Стивена красоту двух этих очаровательных, и очень разных девушек -- Мишель и Лив!
Я ещё раз убеждаюсь, что мужчине совсем не обязательно быть красивым. )) В красивом мужчине -- есть нечто слащавое, на мой взгляд... Мужчина должен быть... мужественным. В лёгкой небрежности его, в некоторой вольяжности, и в том, что он оттеняет, не затмевает, красивую женщину, которая драгоценна сама по себе, тем, что она есть. В мужчине какие-то мелкие недостатки незаметны. Крупный нос?, большие уши?, маленький рост? Иногда этот же недостаток -- может стать определённым шармом, так сказать, особенностью. Так, например, мы уже привыкли, что у Жерара Депардье крупный нос -- и это его ничуть не портит, наоборот, придаёт выразительность. Мужчина может быть маленьким и смешным, например, как Дени де Вито -- и что ж, разве это портит впечатление о нём? Совсем нет. И у Пьера Ришара, полно дам. Чувствуется, что ещё тот ловелас! В одном из своих интервью Ришар рассказывал, что, на самом деле, хотя в актёрской паре Ришар-Депардье -- Ришару всегда достаются слабые роли, сломленных, смешных интеллигентов, просто нелепых чудаков, но в жизни это не так. К сожалению, уже не помню в какой газете помещали это интервью. В нём Ришар рассказывал об очень смешном начале своей комической актёрской стези. Закончив театральную студию, Ришар играл в каком-то театре, конечно, второстепенную роль, солдата (а вернее сказать -- трупа на сцене). Вся роль заключалась в лежании. Спектакль был трагический, кажется, "Леди Макбет". Лежал он, лежал так, и задремал от нечего делать... Потом очнулся -- и видит, что декорации уже поменяли, сцена теперь оформленна как спальня леди Макбет, и он (бывший труп вобщем) лежит возле е кровати. А сама леди Макбет читает трагический монолог. Ришар не придумал ничего лучшего, как, на фоне этого монолога, пытаться потихоньку отползти от кровати... судя по всему, ползти было долго... Потому что зал хохотал до слёз над трагическим монологом леди Макбет -- к полному её непониманию, а что, собственно, происходит?! После этого случая Ришара из театра выгнали. А потом он стал сниматься в кино. Вероятно, смешная история получила огласку, так забавно раскрылся его комический талант.
Пожалуй, из красивых мужчин (актёров) я, конечно отметила бы незабвенного мистера Рочистера -- Тимоти Далтона! Чувствуется, что актёр с хорошей театральной школой, кажется, англичанин. Теперь, несмотря на то что он не молод, Тимоти Далтона можно увидеть в разных хороших фильмах. Английских. И играет он в них чаще всего (с долей чисто английского юмора!) злодеев, конешно, сердцеедов.... Любовь к театру заметна во всякой роли Далтона. Хотя, очень часто так бывает, что красавцы, подавшись в театр, желают выехать на одной своей внешности -- и совершенно "деревянные" с партнёршей. Но Далтона это не касается. ))) Он -- актёр, и он -- любит и знает театр. Что, кажется, довольно редко для киноактёра.
Я ещё раз убеждаюсь, что мужчине совсем не обязательно быть красивым. )) В красивом мужчине -- есть нечто слащавое, на мой взгляд... Мужчина должен быть... мужественным. В лёгкой небрежности его, в некоторой вольяжности, и в том, что он оттеняет, не затмевает, красивую женщину, которая драгоценна сама по себе, тем, что она есть. В мужчине какие-то мелкие недостатки незаметны. Крупный нос?, большие уши?, маленький рост? Иногда этот же недостаток -- может стать определённым шармом, так сказать, особенностью. Так, например, мы уже привыкли, что у Жерара Депардье крупный нос -- и это его ничуть не портит, наоборот, придаёт выразительность. Мужчина может быть маленьким и смешным, например, как Дени де Вито -- и что ж, разве это портит впечатление о нём? Совсем нет. И у Пьера Ришара, полно дам. Чувствуется, что ещё тот ловелас! В одном из своих интервью Ришар рассказывал, что, на самом деле, хотя в актёрской паре Ришар-Депардье -- Ришару всегда достаются слабые роли, сломленных, смешных интеллигентов, просто нелепых чудаков, но в жизни это не так. К сожалению, уже не помню в какой газете помещали это интервью. В нём Ришар рассказывал об очень смешном начале своей комической актёрской стези. Закончив театральную студию, Ришар играл в каком-то театре, конечно, второстепенную роль, солдата (а вернее сказать -- трупа на сцене). Вся роль заключалась в лежании. Спектакль был трагический, кажется, "Леди Макбет". Лежал он, лежал так, и задремал от нечего делать... Потом очнулся -- и видит, что декорации уже поменяли, сцена теперь оформленна как спальня леди Макбет, и он (бывший труп вобщем) лежит возле е кровати. А сама леди Макбет читает трагический монолог. Ришар не придумал ничего лучшего, как, на фоне этого монолога, пытаться потихоньку отползти от кровати... судя по всему, ползти было долго... Потому что зал хохотал до слёз над трагическим монологом леди Макбет -- к полному её непониманию, а что, собственно, происходит?! После этого случая Ришара из театра выгнали. А потом он стал сниматься в кино. Вероятно, смешная история получила огласку, так забавно раскрылся его комический талант.
Пожалуй, из красивых мужчин (актёров) я, конечно отметила бы незабвенного мистера Рочистера -- Тимоти Далтона! Чувствуется, что актёр с хорошей театральной школой, кажется, англичанин. Теперь, несмотря на то что он не молод, Тимоти Далтона можно увидеть в разных хороших фильмах. Английских. И играет он в них чаще всего (с долей чисто английского юмора!) злодеев, конешно, сердцеедов.... Любовь к театру заметна во всякой роли Далтона. Хотя, очень часто так бывает, что красавцы, подавшись в театр, желают выехать на одной своей внешности -- и совершенно "деревянные" с партнёршей. Но Далтона это не касается. ))) Он -- актёр, и он -- любит и знает театр. Что, кажется, довольно редко для киноактёра.
среда, 02 июня 2010
Возвращаясь к теме о красоте и о Лив Тейлор, интнресно поместить сюда же фото её отца, Стивена Тейлора, музыканта... тяжёлого направления!))) И, что удивительно, отец и дочь похожи ))) Хотя Стивен всегда был (для всех его поклонниц...) образчиком сесапильного безобразия.
вторник, 25 мая 2010
И ещё одно фото Мишель
понедельник, 24 мая 2010
20:22
Доступ к записи ограничен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
воскресенье, 23 мая 2010
Т.к. я очень люблю эту книгу (писала о ней раньше в своём дневнике), приятно было узнать, что не я одна очаровалась тихой, светлой печалью Ундины. Но и в театре им.Чехова (МХАТ) поставили спектакль по повести-сказке Жуковского.
И -- более конкретные сведения о музыке Чайковского (более компактно собранные):
«"Ундина" Жуковского была любимой книгой в семье Чайковских. Ундиночкой называли его сестру Александру. Первое издание "Ундины" В.А.Жуковского сохранилось в клинском музее в личной библиотеке композитора, а в ней между старинными гравюрами иллюстраций лежат засушенные цветы. Позже, вплоть до последнего года жизни, Чайковский несколько раз принимался еще и еще раз обратиться к сюжету Ундины и написать то оперу, то балет на этот сюжет.
А в 1869 году, молодой Чайковский работал над оперой очень быстро и с увлечением. Он спешил, так как рассчитывал на обещание Дирекции Императорских театров поставить оперу, если партитура будет готова к осени 1869. Обещание было нарушено - в мае 1870 "Ундина" была отвергнута синклитом дирижеров императорских театров. Чайковский забрал партитуру из Дирекции и, по собственному признанию, её потом уничтожил в 1873, не дав "Ундине" увидеть света рампы.
Судя по сохранившимся отрывкам, в развитии сюжета большую роль играли картины природы и средневекового быта, дававшие возможность Ч. проявить дар к изобразительно-живописному письму. Сохранилось свадебное шествие последнего акта и ария Ундины из I действия. В этом смысле примечателен финал I акта: наводнение, потоп, во время которого Ундина увлекает за собой Гульбранда. Дуэт Ундины и Гульбранда впоследствии стал знаменитым фрагментом во 2 акте Лебединого озера, дуэтом Одетты и Зигфрида, где голоса певцов были заменены на дуэт виолончели и скрипки.» (П. Е. Вайдман)
Но, прочитав либретто оперы, я всё же ещё раз убедилась -- либреттисты... мягко говоря не поэты! Не зря Вл.Набоков, который (как известно) посвятил большой литературоведческий труд Пушкину, и перевёл (прозой) "Евгения Онегина" -- не любил оперы "Евгений Онегин"... Если читать только либретто (не слышать божественной музыки) -- выходит полный кошмар...
Хотелось бы мне попасть на спектакль по "Ундине"... Увы, это невозможно. Слишком далеко от моего Н-ска. (фото со спектакля, из интернета) я так пологаю, что на этом фото -- Ундина и священник, перед венчанием Ундины и рыцаря Гульдбранда (?).
И -- более конкретные сведения о музыке Чайковского (более компактно собранные):
«"Ундина" Жуковского была любимой книгой в семье Чайковских. Ундиночкой называли его сестру Александру. Первое издание "Ундины" В.А.Жуковского сохранилось в клинском музее в личной библиотеке композитора, а в ней между старинными гравюрами иллюстраций лежат засушенные цветы. Позже, вплоть до последнего года жизни, Чайковский несколько раз принимался еще и еще раз обратиться к сюжету Ундины и написать то оперу, то балет на этот сюжет.
А в 1869 году, молодой Чайковский работал над оперой очень быстро и с увлечением. Он спешил, так как рассчитывал на обещание Дирекции Императорских театров поставить оперу, если партитура будет готова к осени 1869. Обещание было нарушено - в мае 1870 "Ундина" была отвергнута синклитом дирижеров императорских театров. Чайковский забрал партитуру из Дирекции и, по собственному признанию, её потом уничтожил в 1873, не дав "Ундине" увидеть света рампы.
Судя по сохранившимся отрывкам, в развитии сюжета большую роль играли картины природы и средневекового быта, дававшие возможность Ч. проявить дар к изобразительно-живописному письму. Сохранилось свадебное шествие последнего акта и ария Ундины из I действия. В этом смысле примечателен финал I акта: наводнение, потоп, во время которого Ундина увлекает за собой Гульбранда. Дуэт Ундины и Гульбранда впоследствии стал знаменитым фрагментом во 2 акте Лебединого озера, дуэтом Одетты и Зигфрида, где голоса певцов были заменены на дуэт виолончели и скрипки.» (П. Е. Вайдман)
Но, прочитав либретто оперы, я всё же ещё раз убедилась -- либреттисты... мягко говоря не поэты! Не зря Вл.Набоков, который (как известно) посвятил большой литературоведческий труд Пушкину, и перевёл (прозой) "Евгения Онегина" -- не любил оперы "Евгений Онегин"... Если читать только либретто (не слышать божественной музыки) -- выходит полный кошмар...
Хотелось бы мне попасть на спектакль по "Ундине"... Увы, это невозможно. Слишком далеко от моего Н-ска. (фото со спектакля, из интернета) я так пологаю, что на этом фото -- Ундина и священник, перед венчанием Ундины и рыцаря Гульдбранда (?).
суббота, 22 мая 2010
20:26
Доступ к записи ограничен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
вторник, 18 мая 2010
О, как тяжела ты, сессия...
По-иному не скажешь... Только каким-нибудь гекзаметром.
О, доживу ли я до твоего (благополучного!!! Это самое главное!) завершения?... Вопрос риторический...
Читаю лихорадочно Андрея Белого, и это ещё самое приятное из всего, что меня ожидает. Шикарный роман, прекрасный писатель (но к экзамену дочитать, наверное, не успею...).
В Н-ске промозгло, холодно, словно в том самом Петербурге, о котором сейчас читаю.
Но хуже всего (хужее всего...) ещё впереди, методика и руссссский язык... О, те кто сдал сиснтаксис и морфологию, и больше уже никогда ЭТОГО сдавать не будете, поистине счастливые вы люди!
По-иному не скажешь... Только каким-нибудь гекзаметром.
О, доживу ли я до твоего (благополучного!!! Это самое главное!) завершения?... Вопрос риторический...
Читаю лихорадочно Андрея Белого, и это ещё самое приятное из всего, что меня ожидает. Шикарный роман, прекрасный писатель (но к экзамену дочитать, наверное, не успею...).
В Н-ске промозгло, холодно, словно в том самом Петербурге, о котором сейчас читаю.
Но хуже всего (хужее всего...) ещё впереди, методика и руссссский язык... О, те кто сдал сиснтаксис и морфологию, и больше уже никогда ЭТОГО сдавать не будете, поистине счастливые вы люди!
10:54
Доступ к записи ограничен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Посмотреть только на собратьев по цеху мистера Блэкмора, например, на папашку прекрасной Арвен. Тот, красивее с возрастом, конешно, не стал. Зато остался такой же худой чорт в штанах, сексапильное чудовище. Главное ли для мужичины красота? Ах, да не главное совсем! Без сомненья. И, что самое удивительное, красавица Арвен на своего папашку похожа! Вот уж про кого я без всякого сомнения сказала бы – красавица, это про Арвен, то бишь Лив Тейлор. И большинство мужчин со мной согласятся. Она сексапильна и прекрасна, но, что самое главное, в ней нет вульгарности ни на грамм. Во «Властелине» к тому же Лив показала себя трагической актрисой. Хотя эта готическая сцена (с чёрной вуалью, возле мраморного надгробия Арагорна) – и взята, во многом, с известного советского фильма (50-х или 60-х, что-то около того, по известному роману Бальзака…). С теми же мраморными надгробиями, чёрной вуалью и осенним лесом.
С Лив Тейлор у меня ассоциируется только один цветок – бархатная, прекрасная роза ))). И какая-то из ведущих парфюмерных французских компаний (уже давно это было) пригласила Лив для рекламы одного из роскошных ароматов – с благоуханием розы, в том числе. Хотя, ведь если приглядеться, у Лив есть недостатки. Например, она полновата. Но наши недостатки – продолжения наших достоинств… в отношении к Лив Тейлор в особенности.
«Молодая мама Лив Тайлер (Liv Tyler) не только находит время снимать в блокбастерах, но еще и пробует себя в роли фотомодели. На днях крупнейший американский ритейлер GAP представил свою новую рекламную кампанию, звездой которого стала знаменитая дочь рокера Стивена Тайлера (Steven Tyler) из группы Aerosmith.
Вместе с Лив в новых вещах GAP из осенне-зимней коллекции позируют актер Хью Дэнси (Hugh Dancy) и дизайнер марки Marchesa Джеорджина Чепмен (Georgina Chapman).
Коллекция, к которой стала причастна брюнетка, стала первой полноценной работой нового дизайнера GAP Патрика Робинсона (Patrick Robinson), о назначении которого FashionTime сообщал в мае прошлого года. Выдержанная преимущественно в темных теплых красках, она порадует любительниц комфортной и стильной одежды из мягких уютных тканей. Среди вещей, рекламируемых Лив Тайлер, - шерстяной кардиган (boyfriend cardigan) с V-образным вырезом на пуговицах.» 15.08.2008
С Лив Тейлор у меня ассоциируется только один цветок – бархатная, прекрасная роза ))). И какая-то из ведущих парфюмерных французских компаний (уже давно это было) пригласила Лив для рекламы одного из роскошных ароматов – с благоуханием розы, в том числе. Хотя, ведь если приглядеться, у Лив есть недостатки. Например, она полновата. Но наши недостатки – продолжения наших достоинств… в отношении к Лив Тейлор в особенности.
«Молодая мама Лив Тайлер (Liv Tyler) не только находит время снимать в блокбастерах, но еще и пробует себя в роли фотомодели. На днях крупнейший американский ритейлер GAP представил свою новую рекламную кампанию, звездой которого стала знаменитая дочь рокера Стивена Тайлера (Steven Tyler) из группы Aerosmith.
Вместе с Лив в новых вещах GAP из осенне-зимней коллекции позируют актер Хью Дэнси (Hugh Dancy) и дизайнер марки Marchesa Джеорджина Чепмен (Georgina Chapman).
Коллекция, к которой стала причастна брюнетка, стала первой полноценной работой нового дизайнера GAP Патрика Робинсона (Patrick Robinson), о назначении которого FashionTime сообщал в мае прошлого года. Выдержанная преимущественно в темных теплых красках, она порадует любительниц комфортной и стильной одежды из мягких уютных тканей. Среди вещей, рекламируемых Лив Тайлер, - шерстяной кардиган (boyfriend cardigan) с V-образным вырезом на пуговицах.» 15.08.2008
А вот и иллюстрация к предыдущей записи-размышлению о неравных браках…
Как всё-таки постарел Блэкмур. Да, перестал краситься! Совсем перестал. Сегодня побывала на их сайте, в честь дня рождения его второй (официальной!) половины. Полнокровная, полногрудая мисс Найт, и какой-то маленький и съёжившийся (рядом с ней!) Блэкмур. Загоняли сивку крутые горки…
Как всё-таки постарел Блэкмур. Да, перестал краситься! Совсем перестал. Сегодня побывала на их сайте, в честь дня рождения его второй (официальной!) половины. Полнокровная, полногрудая мисс Найт, и какой-то маленький и съёжившийся (рядом с ней!) Блэкмур. Загоняли сивку крутые горки…